Короткий ответ: Можно — аккорд D7 (ре-септаккорд: D–F#–A–C) и все его обращения построить «от звука Ля» в том смысле, что одно из обращений будет иметь в басу ноту Ля (второе обращение). Но в тональности Ля мажор и в Ля минор этот аккорд диатоничным не является — его нужно анализировать как заимствованный/хроматический аккорд, и тональность определяется по контексту (наличию C# и G# для мажора или C и G для минора).

Разбор пошагово (как учитель):

1. Построение аккорда D7 (ре-септаккорд):

   • Терции: D — F# — A — C.
   • Это доминантсептаккорд с основой на ре (то есть D7 = D–F#–A–C).

2. Обращения D7:

   1. Основное положение (корень в басу): D – F# – A – C (бас D).
   2. 1-е обращение (терция в басу): F# – A – C – D (бас F#).
   3. 2-е обращение (квинта в басу): A – C – D – F# (бас A). — Это то обращение, где в басу стоит Ля.
   4. 3-е обращение (септима в басу): C – D – F# – A (бас C).

   Если требуется «всё от ноты Ля», то используйте 2-е обращение: порядок звуков снизу вверх A – C – D – F# (или любая вокализация/расположение, где самая нижняя нота — Ля).

3. Диатоничность в тональностях Ля мажор и Ля минор:

   • Ля мажор (A major): звуки лада: A B C# D E F# G#. В аккорде D7 присутствует C (но в ладу — C#). Значит D7 в Ля мажоре недиатоничен (это не IVmaj7, а IV7 с пониженной септимой — заимствование или хроматизм).
   • Ля минор (A minor, натуральный): звуки лада: A B C D E F G. В аккорде D7 присутствует F# (а в ладу — F). Значит и в Ля миноре D7 тоже недиатоничен.

4. Функция и разрешение:

   • D7 по своей функции — это V7 от G (то есть доминанта к гармонии G). Волновая логика: D7 обычно тяготеет к G (D7 → G).
   • В контексте Ля-мажора или Ля-минора D7 используется как хроматический/заимствованный аккорд (например, «IV7» в блюзовой или роковой стилистике) и может вести к различным целям; сам по себе он не подтверждает тональность «ля». Чтобы определить, мажор это или минор, смотрите на окружение: наличие C# и G# — признак Ля мажор; наличие C и G — признак Ля минор.

5. Практическая рекомендация при разборе (алгоритм):

   1. Определите звуки аккорда (D, F#, A, C).
   2. Найдите обращение по самой низкой ноте: если бас — Ля, то это 2-е обращение.
   3. Сравните с нотами лада (A major / A minor): какие звуки совпадают, какие — нет (C# vs C, F# vs F, G# vs G).
   4. Если аккорд недиатоничен, ищите его функцию (например, V7 от G) и смотрите на окружение, чтобы определить тональность.

Краткий пример для практики:

• Пишем D7 с басом Ля: A – C – D – F# (2-е обращение).
• Если рядом идут аккорды A (A–C#–E) и E (E–G#–B), и встречаются C#, G#, — тональность явно Ля мажор.
• Если рядом аккорды A (A–C–E) и Dm (D–F–A), и встречаются C, G — тональность Ля минор.

Вывод: Да, можно построить D7 и все его обращения «от звука Ля» — конкретно 2-е обращение D7 имеет в басу Ля. Но в обеих тональностях (A major и A minor) D7 не является диатоничным аккордом, поэтому для определения тональности нужно смотреть на соседние аккорды и характерные для тональности знаки (C#/G# для мажора, C/G для минора).