Пояснение и постановка задачи. Под «д7» понимается доминантсептаккорд (V7). Вам нужно от ноты Ля (A) построить этот септаккорд и его обращения, а затем разрешить (провести в тонику) и определить, в какой тональности — мажорной или минорной — он функционирует.

1. Построение доминантсептаккорда от Ля (A7).

   • Тоны: A — C# — E — G.
   • Комментарий по минору: в миноре для доминанты обычно повышают VII ступень (си в данном случае) до до-диез (C#), поэтому V7 в мажоре и в гармоническом миноре записывается одинаково: A C# E G.

2. Обращения (четыре положения):

   • Корень (нулевое положение): A — C# — E — G (бас A).
   • 1-е обращение: C# — E — G — A (бас C#).
   • 2-е обращение: E — G — A — C# (бас E).
   • 3-е обращение: G — A — C# — E (бас G).

3. Разрешение в тонику. Общие голосоведческие тенденции:

   • Ведущий тон C# поднимается на секунду вверх до D (тоника).
   • Септ (G) обычно понижается на секунду до терции тоники: в мажоре до F#; в миноре — до F (если мы хотим получить Dm).
   • Пятая ступень (E) чаще всего движется к D или к F#/F в зависимости от распределения голосов (т.е. вниз в D или вверх/вниз в F#/F), а нота A часто остаётся общим тоном (общая нота между V7 и I) или может перейти в D в басу — в зависимости от распределения голосов.

4. Примеры конкретного разрешения для каждого обращения (в две тональности):

   1. Корень (A — C# — E — G) → тоника

      • В D мажоре (тоника D F# A): C# → D (вверх), G → F# (вниз), E → D (вниз) или E → F# (вверх) по распределению, A → A (может остаться как общий тон) либо бас A → D.
      • В D миноре (тоника D F A): C# → D (вверх — повышенный ведущий тон), G → F (вниз), E → D (вниз) или к F по необходимости, A → A или в бас D.

   2. 1-е обращение (C# — E — G — A) — бас C# → тоника

      • В D мажоре: бас C# → D; E → F#; G → A или G → F# (обычно G → F#); A → A (остаётся) или A → D.
      • В D миноре: C# → D; E → D или → F; G → F; A → A.

   3. 2-е обращение (E — G — A — C#) — бас E → тоника

      • В D мажоре: бас E → D (вниз); C# → D; G → F#; A → A (или A → D).
      • В D миноре: E → D; C# → D; G → F; A → A.

   4. 3-е обращение (G — A — C# — E) — бас G → тоника

      • В D мажоре: бас G → F# (вниз); C# → D (вверх); A → A; E → D или F# в зависимости от распределения голосов.
      • В D миноре: G → F; C# → D; A → A; E → D или F.

5. Определение тональности.

   • Если после разрешения вы получаете аккорд D — F# — A (тризвучие с F#), то это D мажор (тоника — D мажор).
   • Если после разрешения получается D — F — A (F натураль), то это D минор (тоника — D минор). В случае минора наличие повышенного C# в V7 обычно указывает на применение гармонического минора: доминанта всё равно звучит как мажорный аккорд A7, но тоника остаётся минорной (D F A).
   • Итог: сам по себе A7 — это V7, его функциональное разрешение — на тонику D. Мажор или минор тоники определяется третью ступенью тоники (F# → мажор; F → минор).

Кратко: от ноты Ля строим A7 = A C# E G. Его обращения: (A C# E G), (C# E G A), (E G A C#), (G A C# E). Разрешаем в D: если получается D–F#–A — тональность D мажор; если D–F–A — D минор (при этом V7 в миноре обычно содержит C# как повышенный ведущий тон).